Arletty, en un París Ocupado.

Y los párpados de la diva se cerraron como la cantilena del tango, a la vez que parloteaba conmovida con el famoso actor y dramaturgo, Sacha Guitry. Léonie Marie Julie Bathiat, más conocida como Arletty vagaba en un éter impreciso ¿Pero habría muerto en vida? Se palpó sus mejillas que se habían tornado completamente albas. Ni siquiera el champán resucitaba sus párpados alicaídos. Lo supo, en cuanto los Aliados hollaron tierras normandas(1). ¡ Problemas, problemas, y más problemas! Los tambores lejanos de la guerra ahora resonaban a pocos kilómetros de un París, que había vivido en un remanso de paz hasta entonces. – Nos van a depurar, querido amigo.

-          - ¿Qué hemos hecho?

-          - ¿Te parece poco? – Preguntó acongojada Arletty.

-         -  No hemos hecho más que vivir. - Repuso convencido Guitry.- Quizá nos picase la curiosidad, que en muchas ocasiones es insana y más en esta ocasión. Un tipo raro ese Goering.

-         -  Y extravagante. Pero querido, tenemos que andar con cuidado ¿ No crees que deberíamos huir?

-          .- Yo no he hecho nada, princesse.

Su buen vivir, más que las estrechas relaciones

"horizontales" con los ocupantes, encendieron

los ánimos de sus compatriotas.

Arletty una belleza glacial, que provenía del cieno obrero como su íntima amiga Coco Chanel, había escalado posiciones en la hermética sociedad parisina: peldaños de sudor y de artes amatorias. Al fin, había pescado a un peso pesado de las finanzas internacionales, que le abrió las puertas de las familias más selectas de la capital gala. Fue entonces cuando se topó con una maléfica Coco Chanel, que se convirtió en su mejor amiga. “La vieja arpía” – Chanel tenía más de sesenta años- decía lo primero que se le venía a la mente. Así, no se arredró tras la firma del Armisticio en junio de 1940 en proferir a los cuatro vientos, que “ Francia tenía lo que se merecía”, una nación de cobardes. Y que se sentía como Gertrude Stein (2), la mecenas americana  de los artistas parisinos de las vanguardias, es decir, reconfortada con los valores de la Francia de Petain: “Travail, Familie, Patrie” Distinto nos hubiese ido. A continuación “la puta vieja” cargaba con encono contra la santísima trinidad de los comunistas, la socialdemocracia y sus amigos masones.

Chanel, la agente de referencia F 7124,

había colaborado con los nazis, sin duda.

En cualquier caso, había pecados inconfesables. Arletty recordó las noches de frenesí, en las que su oficialito alemán con el terno impoluto y toda la sarta de galones, se empapuzaba de alcohol y acometía sus labios desdeñosos, solamente en apariencia. Sin duda, la algarabía en el Palacio de Los Rothschild de la Avenida Marigny duraba hasta largas horas de la madrugada, mientras el mundo se batía en una guerra sin cuartel. Allí se había instalado el general de Luftwafe Hanesse, que como anfitrión revivió el esplendor de los festejos anteriores a la guerra. Como recoge Anthony Beevor en su libro Liberación de París 1944-1949, Félix el mayordomo de los Rothschild le aclaró al dueño de la casa, cuando regresó de la reclusión en campos de trabajo, que los mismos que le rendían pleitesía antaño, habían acudido en tropel a las fiestas organizadas por los amados enemigos. El champán y el caviar en tiempos de carestía, rodaba a borbotones y sin tasa.  ¿ Quién sería el necio que los desdeñase?

 Era lógico que si Arletty y Coco habían gozado de los placeres del amor con pipiolos nazis, temiesen por la épuration. Cuenta la leyenda, que la diseñadora regaló centenares de frascos de su mítico Nº 5 a las tropas americanas con el fin de hacerse perdonar las tremendas faltas ( la diseñadora había formado parte de la red de espionaje nazi: la agente F 7124) . Además, habían llegado rumores truculentos acerca del trato dispensado a los depurados, como que les rapaban el pelo,  les echaban petróleo por todo el cuerpo, junto con plumas que reflejaban  su cobardía, o simplemente los colgaban de un árbol.De Arletty se contó que la turba enfurecida le había cortado los pechos, un chisme terrorífico que no tuvo nada de cierto y que circuló en las primeras horas de la liberación. Reverberos sin contrastar que habían acrecentado el pánico de los colaboradores. Hubo quienes lo hicieron de forma descarada como el infausto Céline o Roberto Brasillach.

Con todo, en la caza de brujas que se hizo seguidamente a la liberación, el mero hecho de ganarse la vida mientras duraba la ocupación, había engendrado muchas suspicacias. Más tarde, como sabemos, algunos lograron salvar el tipo por sus influencias y porque a fin de cuentas, transcurrido el primer fervor de las vendettas, las autoridades decidieron ocultar comportamientos más que reprobables en algunos casos. Esta censura  ha durado casi hasta nuestros días. De hecho, los servicios secretos del General De Gaulle al contrastar las listas de notables que acudían a las fiestas del Palacio Rothschild que organizaba el General de la Luftwafe, se llevaron las manos a la cabeza escandalizados. – ¡Mi general, tendríamos que depurar a casi todos los artistas!

Una escena corriente en el París Ocupado.

Es ilustrativa la escena real de una Arletty depurada que acudió esposada al final del rodaje de Los niños del Paraíso y que dijo a guisa de excusa aquello de: “ mi corazón es francés pero mi culo es internacional”. Cuando en el año 1992 murió, los obituarios exaltaron su figura hasta rayar con lo cósmico. Su talento lo merecía, aunque algún cronista recordase sus infaustos episodios durante la Ocupación. Más que por su “colaboración horizontal” – se entiende que en la cama y practicando sexo-  porque se llenaba los carrillos de exquisiteces, cuando el parisino más pedestre vivía severas restricciones de toda índole. En 2015 se hizo un filme que retrata la controvertida biografía de la diva francesa: Arletty, Une Passion Coupable.  

 

((1)   Alfred Fabre-Luce describió el desembarco aliado como las hordas vikingas que asolaban tierras francesas. Protagonizaban una nueva invasión desde su perspectiva, más que una liberación. Junto con otros escritores, periodistas, actores y artistas que corrían el riesgo de ser acusados de colaboracionismo, Fabre-Luce hubo de decidir entre quedarse o huir; pero, al parecer, él estaba más relajado que la mayoría. Cuando se hubo conjurado el peligro nazi, reprochó a la juventud francesa que se desviviese por los modos de vida americano, y que sólo escuchase el jazz. La IIGM tuvo el swing del jazz.

(2) Ella fue la que puso nombre a la Generación perdida de escritores americanos de la entreguerra. Todo por la dejadez de un mecánico.